{"id":49,"date":"2020-05-01T07:24:48","date_gmt":"2020-05-01T10:24:48","guid":{"rendered":"https:\/\/wimelo.com\/harmonizando\/?p=49"},"modified":"2020-09-01T14:08:04","modified_gmt":"2020-09-01T17:08:04","slug":"o-que-e-e-como-usar-dominantes-secundarios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wimelo.com\/harmonizando\/dicas\/o-que-e-e-como-usar-dominantes-secundarios\/","title":{"rendered":"O que \u00e9 e como usar acordes dominantes secund\u00e1rios?"},"content":{"rendered":"

O que \u00e9 um dominante secund\u00e1rio?<\/strong><\/h3>\n

Dominante secund\u00e1rio (ou dominante secund\u00e1ria) \u00e9 qualquer acorde que  possui a fun\u00e7\u00e3o dominante<\/a> sobre outro acorde do campo harm\u00f4nico no qual estamos evidenciando, exceto o VII grau. Neste caso por exemplo o Bm7(b5) que \u00e9 o VII grau do campos harm\u00f4nico de D\u00f3 Maior..<\/p>\n

Por exemplo, na tonalidade de D\u00f3 maior, o acorde dominante \u00e9 G7. Se, nessa tonalidade, aparecesse o acorde A7, esse acorde seria um \u201cdominante secund\u00e1rio\u201d, pois \u00e9 um dominante que resolve em R\u00e9 menor.  Repare que dominantes secund\u00e1rios n\u00e3o fazem parte do campo harm\u00f4nico natural<\/a>. Eles s\u00e3o acordes auxiliares, servem apenas para \u201cpreparar\u201d uma cad\u00eancia para algum outro grau do campo harm\u00f4nico. Neste contexto em muitos casos podem levar a uma mudan\u00e7a de tonalidade.<\/p>\n

O acorde dominante da tonalidade principal \u00e9 chamado dominante prim\u00e1rio ou dominante prim\u00e1ria. Assim, todos os demais acordes do campos harm\u00f4nico possuem sua pr\u00f3pria dominante.<\/p>\n

Podemos generalizar que, o principal meio de prepara\u00e7\u00e3o de acordes no Sistema Tonal se fundamenta na ideia de que cada acorde pode ser precedido pelo seu acorde dominante correspondente, o qual se encontra a uma dist\u00e2ncia de 5\u00aa justa ascendente.<\/p>\n

Partindo deste princ\u00edpio, encontraremos dentro do Campo Harm\u00f4nico a possibilidade de prepara\u00e7\u00e3o dos demais acordes do Campo harm\u00f5nico, diferentes do I grau, que j\u00e1 possui seu acorde dominante correspondente sobre o V grau da tonalidade. Estes acordes recebem o nome de Dominantes Secund\u00e1rios, uma vez que o acorde encontrado sobre o V grau \u00e9 chamado de Dominante Principal, pois sua resolu\u00e7\u00e3o se d\u00e1 sobre o I grau da Tonalidade. D\u00e1-se, nesse momento, a primeira possibilidade de expans\u00e3o da progress\u00e3o harm\u00f4nica.<\/p>\n

SCHOENBERG, Arnold. Tratado de Armon\u00eda. Real Musical. Madrid. 1974. p.199<\/p><\/blockquote>\n

Qual a caracter\u00edstica principal de acorde de dominante secund\u00e1rio?<\/strong><\/h3>\n

A ter\u00e7a do referido acorde do dominante secund\u00e1rio ser\u00e1 a sens\u00edvel para a t\u00f4nica do acorde com que o dominante se relaciona. Vejamos o exemplo abaixo do campos harm\u00f4nico de D\u00f3 Maior:<\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

Como mostra o quadro acima, todos os acordes Dominantes Secund\u00e1rios foram representados por uma estrutural acordal maior com s\u00e9tima menor. O uso da s\u00e9tima, nestes acordes, se justifica pelo fato de termos escolhido o acorde de quatro notas, para representar a estrutura b\u00e1sica do acorde no presente estudo. Por\u00e9m, para que estes acordes assumam a caracter\u00edstica de dominante, necessitar\u00edamos apenas da altera\u00e7\u00e3o feita \u00e0s suas respectivas ter\u00e7as.<\/p>\n

De acordo com o Campo Harm\u00f4nico, estes acordes deveriam estar configurados em acordes menores, ao modificarmos sua estrutura b\u00e1sica, alteramos suas propriedades funcionais. Com exce\u00e7\u00e3o do acorde Dominante Secund\u00e1rio do IV grau. O acorde de prepara\u00e7\u00e3o do IV grau j\u00e1 \u00e9 um acorde maior em sua forma original \u2013 I grau do Campo. Para que ele assuma a fun\u00e7\u00e3o dominante, \u00e9 necess\u00e1rio acrescentar a s\u00e9tima menor ao acorde em detrimento da sua s\u00e9tima maior. Ao promovermos este movimento mel\u00f3dico (s\u00e9tima maior \u2013 s\u00e9tima menor), atribu\u00edmos, ao acorde, caracter\u00edsticas necess\u00e1rias para que este assuma o papel de acorde dominante do IV grau.<\/p>\n

Exemplo de dominante secund\u00e1rio<\/strong><\/h3>\n

O dominante de Sol \u00e9 D7. Assim, poder\u00edamos ter a sequ\u00eancia | D7 | G7 | C |, onde D7 \u00e9 o dominante secund\u00e1rio. Esse dominante tamb\u00e9m \u00e9 chamado de \u201cdominante do dominante\u201c, j\u00e1 que serve de dominante para outro dominante. Em termos de nomenclatura, costuma-se utilizar a nota\u00e7\u00e3o V7\/ V7 para destacar que se trata de um dominante secund\u00e1rio para outro dominante (do quinto grau). Se fosse, por exemplo, um dominante secund\u00e1rio que prepara para o quarto grau, escrever\u00edamos V7\/ IV.<\/p>\n

Ainda falando de nomenclatura, a t\u00edtulo de curiosidade, o nome pode ser dominante \u201csecund\u00e1rio\u201d ou o feminino \u201csecund\u00e1ria\u201d, onde o termo secund\u00e1ria diz respeito a uma prepara\u00e7\u00e3o, por isso o g\u00eanero feminino: prepara\u00e7\u00e3o dominante secund\u00e1ria. Esse nome acabou pegando mais do que o masculino \u201csecund\u00e1rio\u201d. Mas isso pouco importa.<\/p>\n

Como usar dominantes secund\u00e1rios<\/strong><\/h3>\n

O conceito de dominante secund\u00e1rio j\u00e1 est\u00e1 claro. Agora vamos mostrar as implica\u00e7\u00f5es que esse conceito pode ter.<\/p>\n

Como o dominante V7 est\u00e1 sempre uma quinta acima do acorde que ele vai resolver, podemos \u201cbrincar\u201d com ciclos de quintas<\/a> sucessivos. No caso anterior, tocamos D7 antes de G7, mas poder\u00edamos tamb\u00e9m tocar A7 antes de D7 e E7 antes de A7, formando a seguinte sequ\u00eancia: | E7 | A7 | D7 | G7 | C |<\/p>\n

Essa sequ\u00eancia \u00e9 uma prepara\u00e7\u00e3o atr\u00e1s da outra, que resolveu s\u00f3 no final em D\u00f3. Primeiro, E7 preparou para L\u00e1, mas o L\u00e1 era com s\u00e9tima, preparando para R\u00e9, e assim sucessivamente at\u00e9 terminar em D\u00f3. Esse tipo de progress\u00e3o \u00e9 muito utilizado no jazz. Como j\u00e1 vimos, tratam-se de \u201cdominantes estendidos\u201d, pois formam um ciclo de quintas (ou de quartas, dependendo de que lado voc\u00ea est\u00e1 olhando).<\/p>\n

O conceito \u00e9 simples, s\u00e3o apenas dominantes. Podemos improvisar em cima deles utilizando o modo mixol\u00eddio<\/a> de cada dominante, ou as demais abordagens que estudaremos ainda (t\u00f3picos posteriores). Claro que essa improvisa\u00e7\u00e3o nem sempre \u00e9 f\u00e1cil, pois essas passagens podem ser muito r\u00e1pidas, o que dificultaria o solo. Por isso \u00e9 importante treinar bastante em cima desse tema, afinal dominantes secund\u00e1rias aparecem bastante nos estilos ricos harmonicamente (jazz, bossa nova, mpb, etc.). Quando analisarmos m\u00fasicas completas aqui no site, pode ter certeza de que eles ir\u00e3o aparecer aos montes!<\/p>\n

Abaixo um exemplo de uma obra musical contento v\u00e1rios Dominantes Secund\u00e1rios em sua composi\u00e7\u00e3o:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n\nhttps:\/\/wimelo.com\/harmonizando\/wp-content\/uploads\/sites\/13\/2020\/05\/ALL-OF-ME.mp3<\/a><\/audio>\n

Dominantes secund\u00e1rios no Modo Menor:<\/strong><\/h3>\n

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Em rela\u00e7\u00e3o ao VII grau da tonalidade, a mesma observa\u00e7\u00e3o feita ao modo  maior pode ser aplicada ao modo menor. Como este acorde assume a caracter\u00edstica de acorde dominante sem fundamental, n\u00e3o possuir\u00e1 um dominante secund\u00e1rio espec\u00edfico.  Al\u00e9m de criarmos novas possibilidades de encadeamentos ao preceder um acorde por seu dominante secund\u00e1rio, atribu\u00edmos a este acorde um maior grau de resolu\u00e7\u00e3o, ou seja, fortalecemos o movimento harm\u00f4nico e tonificamos o acorde Grau do Campo  Acorde
\nDominante Secund\u00e1rio resolutivo. Dessa forma podemos, por um momento,
\nestabelecer um parentesco de dominante-t\u00f4nica entre estes acordes, bem como nos valer do potencial harm\u00f4nico destes graus, para al\u00e9m de modificarmos a cad\u00eancia original, atribuir \u00e0 estes acordes novas configura\u00e7\u00f5es harm\u00f4nicas. Cada acorde Dominante Secund\u00e1rio introduz uma nota alterada na tonalidade. O conjunto de Dominantes Secund\u00e1rios, em um mesmo Campo Harm\u00f4nico, possibilita a utiliza\u00e7\u00e3o do total crom\u00e1tico.<\/p>\n

\"\"
\nPor\u00e9m, isso n\u00e3o significa que as notas alteradas possam ser utilizadas de maneira independente. Tais notas est\u00e3o vinculadas ao movimento de prepara\u00e7\u00e3o e resolu\u00e7\u00e3o do acorde, assim sendo, funcionam como sens\u00edveis de cada uma das notas da escala. No caso do D.S. do IV grau, a altera\u00e7\u00e3o \u00e9
\na sens\u00edvel modal da escala e sua resolu\u00e7\u00e3o \u00e9 descendente.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Neste sentido,  o uso de um acorde dominante secund\u00e1rio \u00e9 um importante recurso de prepara\u00e7\u00e3o e gera\u00e7\u00e3o de movimento harm\u00f4nico. Representa uma riqueza musical  para de nossos arranjos e todo trabalho musical. Assim, \u00e9 de grande valia dedicarmos aos estudos deste importante recurso.<\/p>\n

Abrangendo ainda mais nossos conhecimentos:<\/strong><\/p>\n

Podemos ainda incluir no processo uma cad\u00eancia j\u00e1 conhecida e muito importante para o desenvolvimento da harmonia inserido na obra musical, evidenciando a famosa cad\u00eancia II – V . <\/strong>Esta pode ser usada tamb\u00e9m quando se trata de Dominantes Secund\u00e1rios. \u00c9 importante lembrar que, caso o acorde da resolu\u00e7\u00e3o seja um acorde maior, a prepara\u00e7\u00e3o obedece \u00e0s caracter\u00edsticas do modo maior, ou seja, o II grau se configurar\u00e1 um acorde menor com s\u00e9tima menor. No caso de resolu\u00e7\u00e3o em acorde menor, ser\u00e1 mais bem representado por um acorde menor com s\u00e9tima menor e quinta diminuta.  Abaixo um exemplo em D\u00f3 Maior:<\/p>\n

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O acorde dominante da tonalidade principal \u00e9 chamado dominante prim\u00e1rio ou dominante prim\u00e1ria. Assim, todos os demais acordes do campos harm\u00f4nico possuem sua pr\u00f3pria dominante.<\/p>\n","protected":false},"author":12414,"featured_media":78,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[6,12,17,8,9,7,14,15,11,16],"class_list":["post-49","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-dicas","tag-acordes","tag-cadencia","tag-campo-harmonico","tag-dominante","tag-harmonia","tag-harmonia-funcional","tag-maior","tag-menor","tag-secundario","tag-triades"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wimelo.com\/harmonizando\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/49","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wimelo.com\/harmonizando\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/wimelo.com\/harmonizando\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wimelo.com\/harmonizando\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12414"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wimelo.com\/harmonizando\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=49"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/wimelo.com\/harmonizando\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/49\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wimelo.com\/harmonizando\/wp-json\/wp\/v2\/media\/78"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wimelo.com\/harmonizando\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=49"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/wimelo.com\/harmonizando\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=49"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/wimelo.com\/harmonizando\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=49"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}